Entrevista a Jeanette Winterson sobre su obra La pasión
Estamos ante una entrevista dedicada a la escritora británica Jeanette Winterson. Nacida en Lancashire, Manchester, a sus 56 años ha sido condecorada con la Orden del Imperio Británico (2006) y se considera una de las mejores escritoras anglosajonas de la época contemporánea.
La consideramos como un símbolo de la literatura posmodernista. Movimiento que normalmente entendemos por romper con el sistema establecido, (sobre todo el victoriano) y ver el mundo desde otros puntos de vista que no son los tradicionales.
- ¿Considera usted todas sus obras bajo este movimiento artístico? ¿Cuales son las más representativas, cómo define la idea de posmodernismo a través de ellas?
[Suponemos que en la respuesta nos dará sus novelas más representativas, y nos hablará de qué características las describe. El posmodernismo es un movimiento artístico, cultural y filosófico que comenzó en la segunda mitad del siglo XX. Una sociedad descontenta y desmoralizada después de dos guerras mundiales adoptó esta nueva ideología. Trata de "deconstruir" (termino acuñado por Derrida) todo aspecto del sistema político, social y cultural establecido hasta el momento. Winterson fue una de las figuras prominentes en la literatura inglesa.]
- Una de sus obras más destacadas en este ámbito es La pasión (1987). Una temática inspirada en experiencias de su vida ¿no?
[La respuesta puede que contenga la historia de una relación que mantuvo la entrevistada en los años 80. Mantuvo una relación con la agente literaria Pat Kavanagh, que llegó a dejar a su esposo, el escritor Julian Barnes, aunque al final regresó con él. Esta historia concuerda con gran parte de la temática del libro, una historia cargada de pasión entre un trío amoroso.]
Un subgénero del posmodernismo que abarca algunas de sus obras es la metaficción historiográfica. Esta destacada novela pertenece a este ámbito y esta situada en las guerras napoleónicas, (1789-1815). Sin embargo, como el propio posmodernismo indica, no se centra en la revolución desde el punto de vista del Jefe de Estado, sino que utiliza al cocinero de Napoleón durante la guerra para hacer un repaso a la historia.
- ¿Por qué el punto de vista de un cocinero de campamento militar? ¿Qué hay de veracidad en este relato histórico? ¿Por qué las guerras napoleónicas se repiten en sus novelas?
[La metaficción historiográfica trata de deconstruir la historia establecida por los textos, dándole otro enfoque. Tratando la historia desde un punto de vista nunca visto, añadimos ficción a la Historia mientras la criticamos y analizamos. Aún así este movimiento artístico afirma que los textos históricos son tan ficticios como los textos novelescos. Ninguna información es completamente objetiva. En la respuesta de la entrevistada buscamos que además de la respuesta a las preguntas, nos exponga el tema de la metaficción.]
No olvidemos que la novela fue ilustre por su técnica de escritura, utilizando un asombroso manejo de monólogo interior de los personajes y una tremenda habilidad literaria. Pero fue notoria también por estar dividida entre dos protagonistas: el ya mencionado cocinero de guerra de Napoleón Bonaparte, y una crupier en un casino de Venecia. Lo llamativo es como se intercalan las historias de estos dos protagonistas y como está presentada nuestra protagonista. Le gusta travestirse, es una mujer que desempeña un trabajo masculino (no olvidemos que estamos en el S.XIX), es homosexual, ¿quizás el personaje más importante de la novela? Vemos la guerra napoleónica y la sociedad desde unos ojos realmente originales con este personaje.
- A usted, se le considera un símbolo del feminismo también, sobretodo por su primera novela Oranges are not the Only Fruit (1985), ¿cómo nos muestra el personaje veneciano esta ideología? ¿ha influenciado la realidad en la creación de este personaje, sus propias experiencias?
[Adoptada por padres evangélicos con una religión realmente arraigada, Winterson les declaró a sus padres su homosexualidad a los 16 años y su enamoramiento hacia una mujer. No fue bien recibida la noticia y abandonó su hogar. Esta experiencia personal ha influenciado mucho su obra citada en la anterior pregunta Oranges are not the Only Fruit, así como también le ha servido de ayuda para crear a muchos de sus personajes, como la co-protagonista de esta novela. Esperamos una opinión acerca del tema del feminismo y homosexualidad por parte de la entrevistada y de cómo se refleja en la obra.]
Esta novela tiene una base fundamental, la Teoría del Deseo (Freud y Lacan). En un sentido general expone que cuanto más difícil de conseguir es una cosa más la deseamos, y si por alguna razón nunca la llegamos a obtener mantenemos la pasión hacia ella. Este trasfondo es quizás lo que más engancha al lector. Una tendencia bastante usada desde el modernismo y que es intrínseca del ser humano.
- Además de estar inspirada por ideas freudianas, ¿qué otros autores han inspirado tu trabajo? Eres muy criticada por la influencia de Virginia Woolf (1882-1941), pionera en el modernismo y feminismo. Y parece haber una fuerte intertextualidad con su obra Orlando (1928), ¿es así?
[La entrevistada debería estar dispuesta a dar su opinión sobre la teoría freudiana y sobre sus lazos literarios con las obras de Virginia Woolf, un símbolo del modernismo británico.]
Así finalizamos un valioso repaso por una de las más destacadas novelas del posmodernismo y su autora. La cual, además de ser una estupenda escritora, también es periodista y columnista. Su última obra, The Daily Gate, publicada en 2012 y traducida como La mujer de púrpura.
- ¿Por qué el punto de vista de un cocinero de campamento militar? ¿Qué hay de veracidad en este relato histórico? ¿Por qué las guerras napoleónicas se repiten en sus novelas?
[La metaficción historiográfica trata de deconstruir la historia establecida por los textos, dándole otro enfoque. Tratando la historia desde un punto de vista nunca visto, añadimos ficción a la Historia mientras la criticamos y analizamos. Aún así este movimiento artístico afirma que los textos históricos son tan ficticios como los textos novelescos. Ninguna información es completamente objetiva. En la respuesta de la entrevistada buscamos que además de la respuesta a las preguntas, nos exponga el tema de la metaficción.]
No olvidemos que la novela fue ilustre por su técnica de escritura, utilizando un asombroso manejo de monólogo interior de los personajes y una tremenda habilidad literaria. Pero fue notoria también por estar dividida entre dos protagonistas: el ya mencionado cocinero de guerra de Napoleón Bonaparte, y una crupier en un casino de Venecia. Lo llamativo es como se intercalan las historias de estos dos protagonistas y como está presentada nuestra protagonista. Le gusta travestirse, es una mujer que desempeña un trabajo masculino (no olvidemos que estamos en el S.XIX), es homosexual, ¿quizás el personaje más importante de la novela? Vemos la guerra napoleónica y la sociedad desde unos ojos realmente originales con este personaje.
- A usted, se le considera un símbolo del feminismo también, sobretodo por su primera novela Oranges are not the Only Fruit (1985), ¿cómo nos muestra el personaje veneciano esta ideología? ¿ha influenciado la realidad en la creación de este personaje, sus propias experiencias?
[Adoptada por padres evangélicos con una religión realmente arraigada, Winterson les declaró a sus padres su homosexualidad a los 16 años y su enamoramiento hacia una mujer. No fue bien recibida la noticia y abandonó su hogar. Esta experiencia personal ha influenciado mucho su obra citada en la anterior pregunta Oranges are not the Only Fruit, así como también le ha servido de ayuda para crear a muchos de sus personajes, como la co-protagonista de esta novela. Esperamos una opinión acerca del tema del feminismo y homosexualidad por parte de la entrevistada y de cómo se refleja en la obra.]
Esta novela tiene una base fundamental, la Teoría del Deseo (Freud y Lacan). En un sentido general expone que cuanto más difícil de conseguir es una cosa más la deseamos, y si por alguna razón nunca la llegamos a obtener mantenemos la pasión hacia ella. Este trasfondo es quizás lo que más engancha al lector. Una tendencia bastante usada desde el modernismo y que es intrínseca del ser humano.
- Además de estar inspirada por ideas freudianas, ¿qué otros autores han inspirado tu trabajo? Eres muy criticada por la influencia de Virginia Woolf (1882-1941), pionera en el modernismo y feminismo. Y parece haber una fuerte intertextualidad con su obra Orlando (1928), ¿es así?
[La entrevistada debería estar dispuesta a dar su opinión sobre la teoría freudiana y sobre sus lazos literarios con las obras de Virginia Woolf, un símbolo del modernismo británico.]
No hay comentarios:
Publicar un comentario